七月新秀苹果版，国产科幻剧就看这些种子选手了" >
科幻剧《三体》收官有一段日子了，但这轮科幻影视热显然还在涨潮期七月新秀苹果版。仅在这个2月，就有两个平台级的科幻作品名单发布。
一个是腾讯视频在月初发布的开发中科幻剧名单，包括《三体》第二部《黑暗森林》和衍生剧《三体：大史》，另外还有《群星》（作者：七月）《时间深渊》（作者：付强）《元都》《完美之躯》《二进制》等七月新秀苹果版。
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另一个，是近日颁布的首届起点科幻“启明星”奖七月新秀苹果版。这是国内首个专注科幻网文的大奖，由起点读书APP推出。此次获奖的共有15部小说，包括远瞳的《深海余烬》、言归正传的《深渊独行》、天瑞说符的《保卫南山公园》等。而获得“启明星”特等奖和金、银、铜奖的小说，能分别获得1000万、500万、200万和100万的买断合同机会。
这等于将现阶段科幻网文的版权定价阶梯，展示给了影视行业七月新秀苹果版。这些获奖作品，相信也将很快进入改编程序。
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毫无疑问，国产科幻影视这副多米诺骨牌还有很多张等待倒下七月新秀苹果版。但当业界在热闹分享《流浪地球》和《三体》的胜利果实时，科幻题材的“壁垒”真的已经被夷平了吗？
隐形壁垒
情况可能并没有想象中乐观七月新秀苹果版。
过去，科幻小说影视化的壁垒更多表现为视觉技术与文学想象力之间的差距七月新秀苹果版。如今，当技术鸿沟基本填平后，科幻支流与现实主义主潮之间的差势开始显现，尤其是对科幻剧而言。
我们不妨就拿剧版《三体》和电影《流浪地球2》来做个对比七月新秀苹果版。
这两部作品，几乎同期与观众见面，同出自刘慈欣之手七月新秀苹果版。作品之外，传播环境和文化气候基本一致。作品之内，对地球文明处境的思考，对人类命运共同体的建构，以及解决危机的技术路径都是相通的。但两部作品的到达率，却有很大的差距。
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《流浪地球2》票房截至目前（2月24日晚）已达38.3亿元，累计观影人次7594.6万，表现突出七月新秀苹果版。影迷在春节档期间掀起的口碑保卫战，以及9天实现周边众筹1.18亿元的成绩，也能印证作品的深入人心。
相比而言，剧集《三体》的下沉度并不理想七月新秀苹果版。这当然与同期播出的爆款剧集《狂飙》的存在不无关系。但剧版《三体》也确实证明了，对于偏爱“现实向”的电视剧观众，科幻奇观很难像它在大银幕上那样，成为收视灵药。
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观众在影院寻找的是惊奇感和情绪宣泄，在小屏前偏爱的是相关性和现实指涉七月新秀苹果版。科幻剧如果无法解决相关性问题，就很难从科幻迷的圈子突围。而科幻迷的数量，远远无法支撑科幻剧集工业。
四种科幻故事
如何寻找相关性？这个问题要从科幻剧的源头——科幻文学中找答案七月新秀苹果版。
女性、大男孩、社会边缘人、现代化的落伍者七月新秀苹果版。在《科幻文学论纲》中，兼备科幻文学研究者与科幻作家双重身份的吴岩，把科幻作家的群体分为了这四大类，并基于此提出了“科幻文学是科技时代或现代社会中边缘人的呐喊”的观点。
这个分类虽然是基于世界科幻文学视野的，但与中国科幻文学特别适配七月新秀苹果版。以此为坐标，能最迅速地对科幻故事“抽筋扒皮”，鉴别它让大众“关心”的可能性和改编难度。
女性科幻作家，擅长在科幻中批判和反思两性地位七月新秀苹果版。这能很好地中和科幻文学常有的“雄性”和“中二”气质，对于剧集改编来说是优势。并不是所有的女性科幻作家都会在作品中流露性别意识，比如郝景芳的《北京折叠》、钱莉芳的《天意》都几乎没有。但只要涉及性别、婚恋、生育等主题的科幻，女性作家往往比男性作家写得更好——比如赵海虹的《宝贝宝贝我爱你》、修新羽的《陌生的女孩》、迟卉的《虫巢》、陈楸帆的《G代表女神》等。
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这类科幻主题恰恰更能与现实发生关联，更容易吸引路人观众七月新秀苹果版。从这个角度来看，女性科幻作家群体的作品，值得剧集改编的更多关注。
大男孩类科幻作者关注技术和幻想，往往表现为设定流和技术流七月新秀苹果版。
腾讯视频片单中，讲述飞船上的时间陷阱与密室谋杀的《时间深渊》，拯救成都与发现“戴森球”并行的《群星》都属于这类作品七月新秀苹果版。这类科幻故事有着世界观构建的野心和庞大奇观，但与当下社会的人类困境关系不大，因此改编要在“共情”上下大功夫。
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社会边缘人用科幻描述乌托邦并表现对反乌托邦的忧虑七月新秀苹果版。
这类故事中国科幻文学中其实不少，也与现实关联最密切七月新秀苹果版。王晋康的《蚁生》、韩松的《医院》三部曲，都是批判力度堪比纪实文学的科幻作品。《三体》中涉及十年动荡与三体社会结构的部分，也有反乌托邦的味道。而这两部分恰恰是《三体》最难改编的地方。所以，这类科幻故事的影视化也有较大的实践难度。
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现代化的落伍者用科幻表达追赶和超越的愿望七月新秀苹果版。
在这方面，我想《流浪地球》已经做到了极致，无需赘述七月新秀苹果版。这也不失为一种与现实交互的方式。只是，高浓度的大国情怀、集体主义和扭转人类命运的使命感，观众看两、三小时可以。到了二、三十集的电视剧，观众是否还有如此高的耐受力，就要打个问号了。
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长篇小说储备危机
除了“共情”壁垒，对科幻剧来说还有另外一重危机，那便是长篇小说的储备危机七月新秀苹果版。
中国科幻作家群体的成长，与《科幻世界》杂志有着密不可分的关系七月新秀苹果版。在相当长一段时间内，科幻文学生存空间有限，《科幻世界》杂志算是为数不多的提供发表机会和稿费的渠道。大部分作者都是兼职作家，创作的小说也是适配杂志的短篇、中篇居多。
尽管在钱莉芳的《天意》取得巨大成功后，长篇中文科幻敲开了市场大门，但真正加速发展还是在《三体》“破圈”之后七月新秀苹果版。短短数年，长篇科幻的储备实在有限。
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把科幻“四大天王”（刘慈欣、王晋康、何夕、韩松）和热门新秀的长篇作品数完，也不过二十多部七月新秀苹果版。其中，还有一半在尺度上不具备改编可能性。剩下的另一半，影视改编版权早已被抢购一空。
而改编科幻剧，长篇小说恰恰是刚需七月新秀苹果版。
短篇和中篇小说的故事容量往往不够，而就目前专业编剧的构成而言，能为科幻题材扩容的人才又极其稀缺七月新秀苹果版。如今市场对IP的态度也相对冷静，就以最具号召力的刘慈欣为例，敢拿短篇、中篇开工的也大多是电影，两部剧集《三体》《球状闪电》都是长篇改编，《梦之海》改编自短篇但篇幅只有12集。
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好在，虽然传统的科幻长篇小说数量不多，但科幻网文的大军已经拍马赶到七月新秀苹果版。这些小说虽然在世界观的严谨性和科学幻想的宏大性上仍有短板，但在“共情”叙事上有着极大优势。
比如，2021年摘得银河奖最佳网络小说的《我们生活在南京》（作者：天瑞说符），虽然宇宙“刀客”收割人类生命的设定很宏大，小说里也不乏硬核的科技细节，但故事的背景是我们极为熟悉的七月新秀苹果版。再比如，红刺北的《砸锅卖铁去上学》（《我要去上学》），则将穿越、末世、逆袭、女强和机甲美学融为一体，看上去就热气腾腾。还有老衲吃素的《银河尽头的小饭馆》，讲的是普通女主在一群智商140的转基因优等人中的竞争腾挪，这现实情绪感简直迎面扑来。
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科幻剧需要《三体》和《球状闪电》，也需要《我们生活在南京》和《砸锅卖铁去上学》七月新秀苹果版。如此双翼齐展，才能有望越过科幻题材的隐形壁垒吧。
【文/铁皮小鼓】
